理性和感性，对比一下，秦海路和讯哥，她俩就是完全相反的路子。

理性一派就是提前做好所有案头工作，理顺剧本里的人物关系，剧本逻辑…

感性的当然也会做案头工作，但她们演绎角色更偏重感觉，只要进入角色，怎么演都对！

其实这两不能分开讨，但凡伟大的演员，他首先要具备感性的素质，但是最后的选择、判断、诠释，一定是理性的。

因为他塑造的人物，一定是经过理性的判断和选择笃定的。

这个道理，沈明听柯明斯基说过，他的原话是‘用感性的细腻去体会剧中人物的情感，最后用理性的思考来把它诠释出来。’

说话谁不会？

大蜜蜜在《宝贝儿》里的表演，她也经过了事先的设计…

你能说她是方法派大神吗？

很明显不够，因为她在现场进入不了角色。

《小丑》，沈明最大的压力不是担心自己演的不行，而是担心对比！

杰克·尼科尔森、希斯·莱杰。

希斯·莱杰后，再无小丑！

希斯·莱杰完全颠覆了小丑以往滑稽的形象，将黑暗、变态演得淋漓尽致…

不给后人一点活路！

希斯·莱杰真是天才演员：有时候我真的很想你，想到无法承受。我想知道该如何戒掉你。——《断背山》

他自己不是Gay诶，居然能把一个基佬演的这么深情…

反正明仔肯定做不到！

他就过不了心里的关卡。

小丑这个角色的独特人物魅力，就在于它的混乱黑暗残忍冰冷的本质。

几乎已经被希斯·莱杰演绎得淋漓尽致…

《小丑》剧本，完整讲述了亚瑟·弗莱克如何从一个轻度精神病患者一步步走向黑暗，逻辑线其实要强过杰瑞德·莱托版本的《自杀小队》，那个电影，小丑并没有多长的露脸时间，主角是玛格特·罗比的小丑女…

但是沈明担心自己演的太过于平淡，没有希斯·莱杰那种痛快感！

他一直试图进入角色…

看了一堆的书，甚至买了《蝙蝠侠：致命玩笑》原版碟片——这个是唯一一部讲述小丑起源的DC漫画…

提前设计好了一堆东西，走路的姿势，说话重音，包括那个笑…

没什么用，还是找不到感觉！

……

黄垒道：“你这就叫把理性放的太多，其实演一个虚拟的坏到极致的角色，你不需要那么多理性，放开了演！”

“他不是那种完全的虚拟角色，有借鉴《出租车司机》《愤怒的公牛》还有《喜剧之王》！”

“《喜剧之王》？”

沈明赶紧解释：“哦，是马丁·斯科塞斯的《喜剧之王》，马丁是这部戏的监制！”

黄垒点了点头：“其实我觉得你可以把自己交给导演，或者不要想着怎么演好，你不是说这个剧是关于小丑起源的故事嘛？那就让他自然而然的异变！”

“自然而然？”

“对…”

沈明若有所思…

……

有一种高级叙事的手法——不急于在开头就向观众交代所有的背景，而是自然而然地让故事发生。

一切顺其自然！

《小丑》的剧本就是这样。

亚瑟·弗莱克，是一个极度内向的人，更不善社交。

但同时又是一个古怪的人，甚至让人毛骨悚然，虽然他是精神病人，然而他却未感到自己的异样，脸上甚至有笑容，未曾感觉到自己的人生是一个笑话…

职业小丑，平时靠公司派活，去各种场合为人们小丑服务：举着大清仓的牌子做广告，或者去儿童医院逗生病的孩子们开心等等。

他和母亲拮