《大长今》这部剧，应该是韩剧中表现最好的古装剧了，在后世曾取得过超凡脱俗的收视成绩，千原凛人对它寄予厚望，不然也不会把它当成重拳使用，而且SBS也不是以前了，经过了一年多的积累，已经有了一批忠实观众，也培养出了一批像是文慧英那样的人气演员，已经拥有了极强的观众号召力。

在万事俱备，全力以赴之下，《大长今》自放送之始就备受期待，而放送后反响也不是一般的热烈，广受好评，收视率一集一个台阶。

《大长今》的性质，有点像是曰本的《海女》，励志又温暖，而且也没忘了韩剧的标配：虐主，女主越惨，爱情越甜。

外加拍摄得也认真，从服饰到配乐，从料理制作到寻药问诊，都求一个美奂美轮，流畅自然，甚至就连励志片中固有的“说教”内容，都只求一个温馨平淡，回味悠长。

一切都经过精心设计，观众看了特别舒心，看了就爱在了骨子里，根本就扔不到一边去。

短短两个多月的时间，也就是到了十一月，《大长今》的单集分时平均收视率已经爬升到了40以上，奔着50就开始挺进，看这稳定的剧情，势如破竹的气势，想来达到50几乎不存在什么意外——韩国大电视台很少，区域级别的电视台基本没有，在八十年代的兼并潮中基本都被消灭了，国民级热剧非常容易创造出超高额的收视率，比如韩国的单集分时平均收视率最高纪录近70。

但就像华夏的《敌营十八年》（1981年）曾创下99的恐怖收视成绩，以及《渴望》（1990年）98的收视佳绩，只能说这是特定时代下的产物。

这些已经是老黄历了，随着时代的发展，观众审美的提高，这种收视成绩基本不可能再出现，50的收视率放在21世纪来临之际，已经可以说一声是逆了天的存在，绝对统治级的作品。

面对这种摧枯拉朽之势，在韩国电视节目制作圈子里，无论倾向于KBS、MBC的人，还是觉得千原凛人是个外来者的家伙，都不得不捏着鼻子承认了千原凛人的强大——韩国人被迫认可外国人的形式很奇特，他们嘴上绝对不会承认千原凛人是当前韩国排名NO.1的制作人，但只要在聚会中有人一提千原凛人的名字，立马场面就会寂静下来，像变成了追悼会一样，接着这个话题就到此为止了。

大概，在韩国本土打不过千原凛人一个外来户，这些韩国同行们自尊心很受伤，但面对这种无法置疑的收视成绩又说不了狠话，说了也只能被人笑掉大牙，也就只能这么憋着了。

遇到千原凛人这种硬把成熟期作品搬到初始阶段，如同穿着一身神装冲进新手村的家伙，只能说他们够倒霉的。

苍天不公啊！

SBS制作中心面对这种情况，自然士气大振，毕竟千原凛人已经用实际行动，几次三番的证明了SBS也可以长出参天大树，SBS已经是块肥沃的土地，那自己能达到什么高度，完全就看个人本事。

那没得说，自凡进了这个行业的人，收视率就是命根子，谁都想自己的命根子更硬更强一点。

SBS制作中心士气+1000，凝聚力+1000，千原凛人就像成了某种象征性的图腾，或者说更像一个会行走的大灯泡，走到哪里都开始接受注目礼，尤其是十一月底最高分时收视率触及到了50收视线后，这种情况更明显了。

他的个人声望更是再上一层楼。

在《蓝色生死恋》取得成功后，基本就没人再敢质疑他了，现在《大长今》眼看就要破近些年的韩国最高收视纪录，SBS制作中心的PD们几乎都可以说一句言听计从，在他发了话之后，连讨论都不想讨论了，集体显得俯首帖耳，就是韩国人的本性还在，偶尔说话还是高一声低一声——这已经是韩国人面对强者的标准姿态了，梗一下脖子