呃，《梅兰芳》的剧情跟张俊生记忆里的差不多。

原时空，张俊生对《梅兰芳》很期待，恺爷重回最熟悉的行业，又是梅兰芳，当然得去看看！

只记得当时觉得太长，看到后面都快坐不住了，没有强烈的戏剧冲突，冗长，缺乏带入感和抓人的点，极为普通的一部电影。

可能当时没有女朋友陪着一起看吧…

现在看来，前半部分拍得不错，少年梅兰芳与十三爷大唱对台戏，“吾爱吾师，吾更爱真理”！

后半部分大失水准。

据友人回忆，梅兰芳平常默默地在那里坐着，你无论从哪个角度看，都会觉得眼前一亮。

谦谦君子，温润如玉。

黎名扮演的青年梅兰芳偏胖，且太过压抑、拘谨，眼神都不对，没有梅兰芳不卑不亢、风神潇洒的味道。

蓄须明志，变卖家产也不同流合污、助纣为虐，日寇无可奈何，是梅兰芳先生传奇人生浓墨重彩的一笔。

电影有些画蛇添足，虚构日军拔刀胁迫梅兰芳演出，表面上弘扬民族气节，实则不仅亵渎历史，还矮化了人物。

导演说他一直想不通，抗战爆发之后，梅兰芳为何坚决不去重庆，而要一直留在上海。

其实，他如果看了《梅兰芳传稿》，或许会茅塞顿开——梅兰芳是罕见的飞黄腾达而不忘故旧之人！

穷困潦倒的父执之交、梨园旧识，甚至是破落了的捧过他场子的戏迷、票友，都是其念念不忘的感恩对象。

“每逢严冬腊月，兰芳把孝敬他们的红色纸包儿（那里面的蕴藏往往超过他们几个月的收入）递过去时，你可看到那些老人们昏花的眼角内涌出丝丝的热泪，透过蓬松的白色胡须，滴到满是油渍子的破皮袍子上去。”

其它剧团吃的都是开口饭，惟独梅兰芳年成立的承华社既养老又养小。

至于他跟孟小冬的爱情故事，其实如果真的要按照史实来拍，效果更佳！

绝不是简简单单看一场电影，梅置下另外的宅子，正式同居。

孟在一次梅家的长辈葬礼时登门梅宅，结果被福芝芳拒之门外。

孟小冬最终与梅兰芳黯然分手，梅还分了孟四万赡养费。

孟小冬的第二个男人是杜月笙，跺跺脚整个上海滩也要跟着晃一晃的人物，也算是女性中的传奇。

晚年孟小冬如古佛，冷冷清清地死在了台湾。

这段著名的三角恋如今被人们津津乐道，孟小冬的远走，嫁给黑道大哥。

现实比电影中更精彩，电影中的的雨中漫步和同台表演多了几分浪漫的气息…

毕竟有梅玖葆担任艺术顾问，他不可能允许梅兰芳跟孟小冬的私情被搬上大荧幕…

……

电影结束，张俊生还有梁迷起身鼓掌…

不管怎样，可以看出恺哥导演确实用心了，《梅兰芳》是以‘死别’、‘生离’、‘聚散’为主题的三段式结构，这种略带悲情的结构范式一般导演真的不敢碰！

这种需要强烈导演功力的作品，陈恺哥真的尽力了…

很多人说内地四大导演，陈恺哥最被低估…

还拼命的为《无极》翻案，说什么场景美轮美奂…

大哥，《无极》真的是烂片！

不知所云，浮华奢丽的镜头下，是毫无内涵的虚弱空泛。

那些为《无极》叫好的，请去看看《卧虎藏龙》、《魔戒》三部曲、《少年派的奇幻漂流》、《终结者二》、《教父》三部曲。

好的电影，在本身编织的内在世界观框架内把故事讲得娓娓动听是起码的底线，能动人心魄则加成不少，带给观众强烈震撼反思则是好之为好的关键。

电影不是必须启发人的，但必须能够打动人。

追末弃